吟诗两首

inkflower

严冬最喜绳缚娘，一身萌红卧蒸房。才掀裙盖品膏腴，再探腹底试温凉。软玉高耸慢摩戏，香汁满盈轻吮尝。玉腿 ...
poshu 发表于 2011-12-24 01:12 PM

天越来越冷了，螃蟹越来越不好吃了

zztuzki

20楼上图
poshu 发表于 2011-12-24 05:40 PM

    赶紧顶

hash

图是谁？

mml

细细品读博主的文章，越品越有味道，令人受益匪浅啊！很多人都羡慕博主的文采，心里可能会想：我怎么就写不出这样的好文章呢？我写的文章怎么就没有报刊愿意采用呢？以我从业十几年的经验来看，要想写好文章，让编辑爱不释手，必须做到以下几点：1、立意要深，尽量选取有一定深度和份量的题材来写，肤浅的东西吸引不了别人的眼球，更难以引起他人的共鸣；2、构思要巧，一千个人有一千个哈姆雷特，即便是司空见惯的话题，也要发散思维，巧妙构思，做到平中见奇，视角独到，让人眼前一亮；3、标题要新，标题是文章的眼睛，通过眼睛可以看透心灵，因此起标题要有一种语不惊人死不休的精神，让读者一看到标题就禁不住要读正文；4、视角要小，题目太大不容易把握，特别是一些专业论文的写作，切忌假大空，应找一个小的切入点，或者是专家学者没有注意，但实践中又急需解决的问题来论述，让编辑看着都新鲜；5、文章要晾，写出来的文章就好比自己的孩子，看看哪里都好，但如果晾她三五天，再来看看，也许就发现不足了。因此，文章写好后不要急于投出去，而是进行冷处理，发现问题后要舍得剪裁，空话废话一概不要，让编辑改不了，放不下，能不发吗？笔者干过编辑，知道编辑的心理，编辑对好稿子都是求之不得的，谁不希望多编发一些优秀稿件，给自己的栏目和报刊提提档次呢？一旦碰上好稿子，他们会立马保存下来，不仅会采用，而且还会想办法处理得醒目一些。一点拙见，欢迎来访交流！

laobeng

不服不行

levelcow

20楼上图
poshu 发表于 2011-12-24 05:40 PM

   

zgbl

诗歌鉴赏：
露珠湿沙壁
暮幽晓寂寂
泥若香不透
沃草溺马鼻

这首诗太优秀，以至于问樵忍不住要亲笔将其翻译成现代文：
　　露水湿透了沙土砌成的墙壁。
　　无论暮还是晓，这里都是一片幽静寂寥。
　　泥土好像连香气也无法渗透进去。
　　肥沃的野草茂密深厚，淹没了马的鼻子。
看似一首普通的诗，但仔细品来却别有韵味。个中妙处，请听问樵娓娓道来：

　　全诗第一句巧妙地借用一副“沙壁露珠图”充分表现了空气的湿润程度。根据物理学原理，沙石具有吸附性，如果有水溅到沙壁上，便会渗透入内，所以，沙壁上是很难形成露珠的。但是，现在居然出现了“露珠湿沙壁”的情景，这是为什么呢？原来是因为沙壁吸附水分已经达到饱和的程度，沙壁已经完全湿透了，于是，它无法吸附的水分就在沙壁外凝结变成露珠了。在这一句，作者正是巧妙抓住“露珠湿沙壁”这一特殊自然现象深刻地揭示了空气的湿润程度。
　　第二句“暮幽晓寂寂”则运用了互文的修辞方式充分表达了环境的幽静。互文这种修辞手法在古诗文中不常见，是高手才会运用，例如唐代“七绝圣手”王昌龄的名诗《出塞》就有一句“秦时明月汉时关”，它其实说的是“秦汉时的明月、秦汉时的关”。而在本诗中，作者将这一修辞手法发扬光大，用“暮幽晓寂寂”寥寥五个字传达出“暮时和晓时都幽，都寂寂”的意思，也就是“无论白天还是黑夜都很幽静寂寥”的意思，这充分体现了作者在文学方面的造诣。
　　我们再看第三句，“泥若香不透”。这句话通俗朴实，翻译过来就是“泥土好像连香气也不能渗透”。我们注意到其中的“若”字是“似乎、好像”的意思，说明作者是在推测。但我们心中也不禁起了疑惑，为什么作者要这样推测呢？悬念在此产生了，这就让我们迫不及待往下读。
　　最后一句，“沃草溺马鼻”。“沃”本指土地肥沃，但这里作者用“沃”来形容“草”，形容草的长势好、浓密丰厚，不仅形象，而且富有创意，反映出作者在遣词造句方面的天赋。而紧接着的三个字“溺马鼻”则更加生动形象地反映了草的浓密，达到了极佳的艺术效果。马儿低头吃草的时候，草把马的鼻子都淹没了，还不够浓密吗，还不能称之为“沃草”吗？我们知道，“溺”本意是淹没于水中，但在这里，作者再一次进行巧妙地化用，不仅生动，而且略带浮夸，更好地表现了草的茂密，这再次证明了作者遣词造句的功底。正是因为作者用形象生动的语言让我们的眼前浮现出如此茂密丰盛的草的形象，我们心中的疑惑也就烟消云散，难怪作者在前面要推测说也许泥土连香气也不能渗透呢，原来是因为泥土上掩盖着一层浓密丰厚的草的缘故啊！

　　然而，我们又禁不住想问：“这草为什么会如此浓密呢？”可是，全诗寥寥四句，已经戛然而止，这让我们的心实在无法平静。可是，如果我们回头去读全诗的前两句，却惊讶地发现答案原来就在其中。第一句说空气湿润，非常适宜草的生长；第二句说环境幽静，证明人迹罕至，生态得到了很好的保护。在一个空气湿润而且人迹罕至的地方，草能不茂盛浓密吗？到这时候，我们才恍然大悟，原来前两句的所做的一切渲染铺陈，早就为后两句的出现埋下了伏笔，而后两句对“沃草”的充分描写则更进一步证实了前两句所描写的现象，这就使得全诗四句浑然一体，从结构上看几近完美。
　　我们再从句法上来对该诗进行分析。第一句“露珠湿沙壁”从小细节入手，第二句“暮幽晓寂寂”则从大环境着眼，这一小一大，一收一放，错落有致，挥洒自如。第三句“泥若香不透”表明的是一种推测，在写虚，第四句“沃草溺马鼻”则写的是作者亲眼目睹之景，在写实，这一虚一实，又使得全诗跌宕起伏。所谓“文似看山喜不平”，诗亦然！作者是深深地理解了这一点的啊！
　　我们再看作者遣词造句方面的特色。全诗寥寥四句，却出现了“湿”、“沙”、“泥”、“沃”、“溺”五个以水为偏旁的字，再加上“露珠”一词本意就是水，就让我们读这首诗时，感觉到有一股水气扑面而来。而这股水气，恰好正是草长得如此风茂的重要原因，从而为全诗作了最好的注脚。写诗，在遣词造句上能做到字形与全诗主旨的吻合，能做到形与意的完美结合，是多么的不容易啊！纵观中华文学五千年，该诗只怕是前无古人、后无来者了！尤其是，“沃”和“溺”两个字的巧妙化用，极其精准而且形象地反映了草的茂盛，充分体现了作者高超的表现手法。在问樵看来，这一“沃”一“溺”足以卓绝千古！

　　总之，全诗虽然只有寥寥四句，但从结构上来看互相呼应，水乳（度娘大神）交融，句与句之间错落有致，波澜起伏，再加上文字朴素，不假修饰，但又有多处点睛之笔，真可谓是一首绝妙的好诗！作者在这首诗里面表现出的高超的艺术造诣让我们每一位读者都叹为观止，让我们大家都忍不住想对其竖起中指以表达心中的敬意，以至于我们每个人都想深情地对他说：阁下真是淫得一手好湿啊！
　　这是问樵对全诗的理解。至于阁下对该诗的理解有少儿不宜或斯文人不宜之处的话，那就不是问樵我能管得住的事情了。